En la antigua Creta, los ratones blancos se consideraban animales sagrados y amuletos de la suerte, algunos de los cuales se cuidaban en templos especiales a expensas del Estado. En Sicilia, Grecia y Asia Menor, los ratones se utilizaban incluso para consultar a los dioses. También se rumorea que los ratones blancos se aparecen a todos aquellos que "consultan" botellas de espíritus en lugar de a los dioses. En efecto, esto ocurre, pero sólo en el delirium tremens, en el que las alucinaciones arrojan imágenes a la retina de forma aleatoria. Y según las estadísticas -que también existen en este campo- en cinco de cada cien casos se trata en realidad de ratones blancos. Nuestro ratón blanco, en cambio, es muy real, extremadamente esponjoso, no tiene efectos secundarios e incluso puede resultar ser un amuleto de la suerte.

En términos de artesanía y diseño, los animales de peluche Kösen se encuentran entre los mejores que se pueden encontrar: Cada diseño va precedido de estudios anatómicos y de movimiento en zoológicos y en la naturaleza. A continuación, se realizan bocetos y modelos iniciales en arcilla: Esta es la única forma de crear animales de peluche tan cercanos a la naturaleza (y no recortados para ser "monos"). Los animales, formados por hasta 100 piezas individuales, se rellenan con fibra hueca siliconada y, por razones de movilidad realista, con gránulos de plástico. Para las mantas sólo se utiliza felpa tejida. Puede coserse con mucha más firmeza que la felpa de punto y garantiza que los animales no pierdan su forma; además, la felpa tejida es menos sensible a la caída del pelo. Han ganado muchos premios y son también objetos de coleccionista para la vitrina, pero se fabrican principalmente para resistir la vida cotidiana en la guardería. La primera fábrica de muñecas Kösen fue fundada en 1912 por Käthe Kruse. Abandonó la RDA en 1949, pero conservó los conocimientos especiales de fabricación de muñecas que había desarrollado a lo largo de cuatro décadas. La empresa se especializó en la producción de juguetes de peluche, y las exigencias creativas también crecieron constantemente gracias a la cooperación con la vecina Burg Giebichenstein -uno de los centros de formación en diseño de productos más importantes de Alemania desde principios del siglo XX-, que entretanto había crecido aún más.